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電驢電影網(wǎng)網(wǎng)友：盡管一些作家寫過長篇小說，但他們永遠只是短篇小說家。這一方面取決于他們風格的代表作正是他們的短篇小說，另一方面，也與小說的寫作方式有關(guān)。決定一篇小說是否長篇小說的因素并不完全在于字數(shù)。有的小說雖然字數(shù)上已達到長篇小說的篇幅，但它在本質(zhì)上仍是短篇小說。海明威的《太陽照常升起》就是一例。這種篇幅上已達長篇卻在本質(zhì)上仍是短篇的小說，一個衡量標準就是：它以一種、惟一的一種風格明顯的因素（比如語言）一意孤行地將小說貫穿到底。我們可以將《太陽照常升起》與長篇小說的優(yōu)秀典范《包法利夫人》比較，這一標準則更為清晰。 —— 陳衛(wèi)。

二貨電影網(wǎng)網(wǎng)友：在他告別的每一處地方，照我看來，都會丟下一些要緊的東西，隨后又以不那么拘謹?shù)纳矶伍_始了新的生活，恍如蛻殼的龍蝦，一時間的變得柔軟，但也不免脆弱起來。 —— E?B?懷特

潛江電影院網(wǎng)友：語言的力量不是個人化的柔情。它以精確、毫無憐憫的方式擁有一切。即便是表達親愛的詞語，也是不偏不倚的，非個人化的；上下文即一切。語言的好處在于它是潛在地完成地，語言能夠述說人類的全部經(jīng)驗。已經(jīng)發(fā)生的一切以及有待發(fā)生的一切。它甚至為無法言說的留下空間。在這個意義上，我們可以說，語言潛在地成為人類唯一的家園，是唯一不會敵視人類的棲居地。對于散文，這個家園是個廣闊的疆域，一個遍布小徑、道路、高速公路的國度；對于詩歌，這個家園集中于一個中心，一個聲音。 —— 約翰?伯格。